«Па-де-де» — это балетный дуэт. Слово это французское («pas de deux») и означает оно примерно «шаг вдвоём».
Так можно назвать любой парный танец в балете, но есть особая, классическая форма па-де-де, которую довёл совершенства великий Мариус Иванович Петипа. Он создал из обычного парного танца сложную и помпезную форму па-де-де — главный номер любого классического балета.
Конструкция па-де-де следующая:
1. Сначала просто красивый выход пары в центр сцены. Это называется «антре».
2. Дальше идёт адажио. Вы узнаете его начало по медленной и очень красивой лирической музыке, под которую балерина зависает в разных живописных позах, медленно вращается на мысочке одной ноги и как бы непринуждённо парит в замедленных прыжках. Адажио всегда про любовь.
Функция танцовщика тут чисто техническая: вовремя поддержать балерину, непринуждённо поднять её и перенести на другое место, создавая полную иллюзию, что это она сама)
Вот маленький фрагмент из Адажио в «Спящей красавице» Чайковского.
Орели Дюпон и Мануэль Легри — бывшие звёзды Королевской оперы Великобритании.
3. Дальше обычно идёт соло танцовщика, в котором он доказывает, что годится не только для поддержек. Это соло называется в балете «вариация».
Виртуозность танцовщика — это, в основном, прыжки. Критерии качества — их высота, сложность и лёгкость исполнения. Тут полный набор всяких акселей и двойных тулупов, только называются они в балете иначе. Но список названий такой длинный, что лучше и не начинать)
Мануэль Легри во всей своей аристократической красе.
4. Балерина тоже кое-что умеет и без поддержек партнёра. Это она показывает в своей сольной вариации — следующем разделе па-де-де. Она может удивить публику и тончайшей мелкой техникой ног, и полётными прыжками.
Снова Орели Дюпон — очень мила и грациозна.
5. Последний раздел па-де-де — кода. Это быстрое и эффектное заключение всей композиции с какими-нибудь особо сложными элементами танца: серией высоких прыжков танцовщика или вращениями балерины.
Тут самое место для фуэте — этого антигуманного изобретения классического балета. 32 раза прокрутиться на одной ноге, не смещаясь ни вправо, ни влево, делать красивые жесты руками, да ещё и приятно улыбаться при этом — на это даже смотреть больно. После 16 вращения хочется уже бедную девочку остановить и успокоить, но она продолжает и делает ещё столько же!
Наталья Осипова в балете «Дон Кихот» Минкуса.
В брежневские времена па-де-де из классических балетов были обязательной частью всяких праздничных концертов. Была такая специальная дама за сценой, которая зловещим голосом, не оставляющим надежд на лучшее, объявляла: «Па-де-де из балета Чайковского «Лебединое озеро!», чем вводила в тоску честных тружеников милиции или передовиков производства, заполнявших Колонный зал Дома Союзов.
Но без па-де-де не давали Райкина и Хазанова…)
Ещё про балет в Культшпаргалке:
«Что такое женская красота в балете?»
«Что такое мужская красота в балете?»
