Никто не загубил столько человеческих душ, как авторы оперных либретто. Причём их кровожадность росла со временем.

Если в опере 17-18 веков был принят хэппи-энд (за него отвечали боги, которые спускались с небес и всё решали) , то в 19 веке начался массовый мор оперных героев. Публика требовала страстей: восторгов, слёз и переворачивающих душу эмоций. В 20 веке эта добрая традиция активно продолжилась.

Как известно, в реальной жизни больше всего людей гибнут из-за войн и болезней. Но в опере не так. Здесь главная причина смерти – самоубийство. Лишить себя жизни – хороший тон в романтической опере. Способы разные.

1. Утопление

– на первом месте по популярности. Это практично (всегда найдётся какой-нибудь водоём поблизости) и эффектно.

В Днепре находит свою смерть обманутая Князем Наташа («Русалка» Даргомыжского). Правда, она потом превращается в русалку.

В озере топится Мизгирь, потерявший свою Снегурочку (в одноименной опере Римского-Корсакова).

В питерскую Зимнюю канавку бросается несчастная Лиза («Пиковая дама» Чайковского).

Прыгает в море с высокой скалы Сента, ее возлюбленный Летучий Голландец тоже находит свою долгожданную смерть в морской пучине («Летучий Голландец» Вагнера).

Катерина Измайлова избирает тот же выход: она бросается за борт баржи в мутные воды осенней Волги, прихватив с собой соперницу – Сонетку («Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича).

2. Смерть от клинка. 

Это, конечно, незатейливо, но зато очень романтично. У героев есть возможность покорчиться в муках на сцене под рыдания публики.

Закалывается Герман в игорном доме («Пиковая дама» Чайковского).

Делает себе харакири самурайским мечом Чио-Чио-Сан («Мадам Баттерфляй» Пуччини), примерно так же поступает Лиу в “Турандот”.

Вонзают себе нож в сердце Отелло (одноименная опера Верди) и Джульетта («Ромео и Джульетта» Гуно).

3. Самосожжение. 

Это труднее устроить на сцене, зато смотрится как зрелищно!

Шагает в огонь верховная жрица Норма со своим возлюбленным («Норма» Беллини)

Поджигают себя раскольники вместе со всеми главными героями («Хованщина» Мусоргского).

Смело скачет в погребальный огонь валькирия Брунгильда в вагнеровской опере “Гибель богов”.

4. Смерть от несчастной любви. 

Это чисто оперный диагноз, в жизни не встречается. Характерен только для женщин.
Типичные клинические проявления – медленное угасание без видимой причины или то, что называется «падает бездыханная». Вызывается тяжелым душевным состоянием, не совместимым с жизнью.

Рогелио де Эгускиза. Тристан и Изольда.
Рогелио де Эгускиза. Тристан и Изольда.


Такой диагноз можно поставить Мелизанде («Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси) и сразу нескольким героям и героиням Вагнера: Изольде («Тристан и Изольда»), Тангейзеру («Тангейзер»), Эльзе («Лоэнгрин»), Елизавете («Тангейзер») и Зиглинде («Валькирия»).

5. Разное. 

Ну, и по мелочи.

Тоска (героиня одноименной оперы Пуччини) бросается с крыши замка.

Ромео в опере Гуно выпивает яд.

Единственная героиня монооперы «Человеческий голос» Пуленка принимает смертельную дозу снотворного.

Аида добровольно погибает в склепе вместе с любимым.

Но самое героическое самоубийство – смерть Джильды из «Риголетто» Верди. Она подставляется под нож наемного убийцы, чтобы спасти своего ветреного возлюбленного – герцога Мантуанского. Она умирает как раз в тот момент, когда он задорно поет свой хит «Сердце красавиц склонно к измене».

Поделиться:

ОСТАВЬТЕ КОММЕНТ.

Please enter your comment!
Please enter your name here