Всё началось с того, что турки первые придумали поставить музыку на службу войне, и под свои янычарские песни и марши к концу 17 века они завоевали пол Европы.
Турецкая музыка производила сильное впечатление на противоположную воюющую сторону, а с Турцией кто только не воевал! воевали все. Поэтому уже в 17 веке все европеские армии стали перенимать этот опыт. Сначала они брали турецкие оркестры в аренду, а потом стали создавать свои в таком же стиле. Так появились полковые оркестры, и воевать стало веселее. Наш Суворов, к примеру, взял турецкий Измаил под музыку alla turca. Такой исторический курьёз.
Европейские военные оркестры взяли от янычар в свой арсенал три инструмента: большой барабан, тарелки и треугольник. Звучание стало импозантным и торжественным.
Но дело было не только в военной музыке. С Турцией воевали, но и торговали, и оттуда в Европу пришла мода на кофе, пряности и турецкие ковры.
В 18 веке всю Европу охватила жажда экзотического и наступила эпоха туркомании. Самые продвинутые модницы сняли корсеты, стали носить свободные наряды и подпоясываться турецкими вышитыми кушаками. В моду вошёл сложный тюрбан из дорогих тканей.
Музыка тоже подхватила эту моду, композиторы Вены и Парижа стали сочинять марши и оперы alla turca. Фабриканты пианино тут же выпустили в продажу инструменты с дополнительными педалями. Нажимаешь на одну — получаешь барабанный звук, нажимаешь на другую — раздаётся характерный звон турецких колокольчиков.
Моцарт, который чутко угадывал тенденци гламура, сыграл на этой туркомании, и написал несколько сочинений на турецкие мотивы.
Во-первых, конечно, Турецкое рондо (3 часть из сонаты для фортепиано №11) — которые все привыкли называть Турецким маршем. Эта музыка знакома всем. Но обратите внимание на характерные экзотические детали: в повторяющейся громкой мажорной теме есть типичный турецкий военный ритм, который отбивается раскатистыми аккордами в басу (так изображается турецкий барабан).
Ритм такой: Раз(пауза). Раз (пауза). Раз-два-три. Или: левой… левой… левой, правой, левой.
Владимир Горовиц сделал из этого марша милую безделушку в турецком стиле:
А вот увертюра к «турецкой» опере Моцарта «Похищение из сераля»
Прекрасная Констанца захвачена в плен турками и попадает в гарем (сераль) к турецкому паше вместе со своей хорошенькой служанкой Блондхен. Их возлюбленные Бельмонте и Педрильо предпринимают героические попытки освободить любимых от ужасов турецкой тирании. Но тирании никакой нет, и паша совершенно неожиданно оказывается очень благородным человеком. Он демонстрирует всем образец добродетели и прекраснодушия: отпускает девушек и благославляет влюблённых.
Наивная мораль 18 века — нецивилизованные варвары гораздо чище душой, чем испорченные европейцы.
Обратите внимание на полный комплект «турецких» инструментов в этой зажигательной увертюре — тарелки, большой барабан и треугольник.
Венский симфонический оркестр с итальянским дирижёром Фабио Луизи:
Возможно, многие не подозревают, что у Бетховена тоже есть очень популярный Турецкий марш. Это оркестровая пьеса для драматического спектакля под названием «Афинские развалины». В нём всё те же признаки турецкого стиля — барабанный бас в ритме «раз… раз… раз-два-три…»
На фортепиано этот марш звучит ничуть не хуже. Евгений Кисин играет его с блеском для восторженной публики лондонского Альберт-холла.
Теперь трудно представить себе симфонический оркестр без «турецкого» комплекта ударных инструментов. Но они давно уже используются совершенно в других — не турецких — целях.
⭐Три самых знаменитых турецких марша в классической музыке
